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晚唐诗人杜牧在诗歌创作中,呈现出了怎样的审美倾向?
睌唐诗人杜牧是极具经邦济世和忧国忧民情怀的。他二十五岁即中进士,在江西等地任职,官至中书舍人。可惜只活了五十岁,一生做诗文四百五十首,有《樊川文集》二十卷存世。杜牧的诗作多为七律,而咏史诗尤为突出。如《过清华宫三绝句》,巜赤壁》《泊秦淮》等。诸如“商女不知亡国恨,隔江犹唱***花。”“停车***枫林晚,霜叶红于二月花。”等名句流传千古。
杜牧诗作,除了咏史外,还有抒情,写景诗亦有独特的特点。如巜江南春》,《山行》,《秋夕》等七绝,词藻平淡,却有一种非凡的气质蕴含其中。
至于讲到杜牧诗作中的声色问题,这与个人的政治命运相关,理想抱负无法实现,只好寻求别样的解脱了。除了七律,尤其是七绝的特征外,就是传世之作《阿房宫赋》了。对后世文学创作影响极大。
|杜牧(803一一853)杜牧和李商隐齐名,有“小李杜”之称。他是一个比较开明的封建士大夫知识分子。他针対当时连年不断的内部战乱,提出了削除藩镇的进步主张。当时外族入侵,边地失守,杜牧主張坚决抵抗,收复失地。
河湟一带陷入吐蕃后,他写了一首充滿爱国主义的《河湟》诗。当时西北也受到回鹘的侵扰,他用比兴的手法写了《早雁》,借咏雁来怀念在异族骚扰之下的人民。
金河秋半虏弦开,
云外惊飞四散哀。
仙掌月明孤影过,
长门灯暗数声来。
须知胡骑纷纷在,
岂逐春风一一回?
莫厌潇湘少人处,
水多孤来岸莓苔。
我是岁月如华,我来回答:晚唐诗人杜牧在诗歌创作中,呈现了怎样的审美倾向?
杜牧,字牧之,晚唐著名的文学家,诗人,和李商隐并称“小李杜”,来区分李白和杜甫。
诗人所处的社会环境,没有了当年贞观之治和***盛世的盛况,而是唐朝大厦将倾之际。统治阶级骄奢淫逸,***无度。宦官专权及潘镇割据,使得底层劳动人民民不聊生,反抗的声音愈来愈大。
诗人的生活环境是诗人本身才华横溢,早年中进士,但空有一腔报国之志,却无用武之地,并未得到朝廷重用,遭小人排挤,被贬出京城,在扬州一带做别人的幕僚。导致杜牧有十多年的时间流连忘返于扬州歌妓之间。
《赤壁》杜牧
折戟沉沙铁未销,
自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便,
铜雀春深锁二乔。
《过华清宫绝句》杜牧
晚唐诗人杜牧在诗歌创作中,呈现出了怎样的审美倾向?
(原创)杜牧出生于晚唐时期,那时阶级矛盾十分尖锐,统治阶级内部矛盾也十分复杂。藩镇专撗,宦官专权,朝廷中党争十分激烈,他们争权夺利。杜牧面视这种朝政,主张加强中央集权制,反对统治者穷奢极欲,同情劳动人民的疾苦,关心少数名族统治者对唐王朝的骚扰,主张收复吐蕃贵族占领地区。
他的古诗描写政治和社会题材为多,近体诗清丽、婉转自成风格,特别在抒情赏景方面的七绝,意境深远,无论咏史感时,绘景言情,语言凝练,形象清新,意味自然,其风调俊爽中骨格遒劲,是晚唐诗中娇娇者和独创者。其诗与李商隐齐名,当时便有"小李杜"之称。也为后人留下了不少绝唱。
说到他的审美观,下面举作者的几首绝句便可见一斑。
在他的绝句中怀古喻今《过华清宫绝句》"长安回望绣一成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”。通过运送荔枝这一典型事例,深刻地揭露了封建帝王***腐朽的生活。
《江南春绝句》"千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。“描写了濛濛春雨中的江南景色。春山、春花、莺儿,皆入诗情画意。但是,作者不是单纯写景,诗中流露出的是对古往今来的兴亡之叹。
《泊秦淮》中"烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱***花。"诗人从夜晚停船秦淮,想到南朝统治者的腐朽生活以及陈后主的灭亡,暗喻了晚唐皇帝只顾个人享乐,而不顾国家存亡的现状。
《赠别》中"多情却是总无情,惟觉蹲前笑不成。蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。”这首诗,借用蜡烛垂泪,以拟人化的手法形象而深刻地刻画出古人离别时,难舍难分的离别之情。含蓄而细腻。
《山行》中"远上寒山石径斜,白云生处有人家。停车***枫林晚,霜叶红于二月花。"描写山里行走之时所见,但作者没有象其它诗人一样描写的萧条、凋零、凄清的秋天景色,而是欣赏枫林的一片红叶,给人一种生气勃勃的景象。
杜牧的审美观不但有借古喻今的现实,还有离情别绪的凄清。同时对祖国大好河山的赞美与众不同。
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